在關(guān)于話筒擺放的討論中，重點探討近距離話筒拾音方法。話筒離聲源僅有幾英寸遠(yuǎn)，近距離話筒拾音很自然地非常強調(diào)直達(dá)聲，而淡化環(huán)境房間反射聲的成分。這種方法能夠拾取到很豐滿的聲音，而不會拾取到其他樂器的泄露聲，在這一點上，它是非常理想的。與合適的極性話筒相搭配，這種方法基本不會受到房間聲染色的影響，使得同段樂器聲的多個take更容易相互匹配。單個樂器音軌的立體聲錄音也非常適合用近距離拾音方法，因為這樣能增加分隔感。

將話筒同聲源的距離拉長到10英寸到12英寸或者更長，這種拾音方法會加入更多的環(huán)境聲以及加強聲音的深度感。它還能夠獲取聲音的自然壓縮感，因為這種拾音方法保存了更少的聲音動態(tài)。很多時候，近距離和遠(yuǎn)距離拾音方法會同時使用，是為了得到更多的聲音音色以及更加平衡的環(huán)境聲。但是將兩個或者更多的話筒拾取單個聲源也有壞處，它可能會發(fā)生相位抵消。正因為如此，大部分的錄音工程師會采用3-1原則，也就是將最遠(yuǎn)的拾音話筒離聲源的距離調(diào)整為大約是近距離拾音話筒離聲源距離的3倍。而且如果近距離話筒離聲源只有1到2英寸時，3-1原則會稍有改變，變?yōu)?-1原則。

注意，如果將它們移動即使是非常微小的距離，大部分的近距離拾音話筒所拾取的聲音會截然不同。對于高靈敏度的電容話筒來說，這特別正確。當(dāng)你將話筒移動離聲源更多距離的時候，這些變量倒不是那么的明顯啦。

超近距離話筒拾音的另一個特點是，這會發(fā)生近講效應(yīng)。這種效應(yīng)只會在距離大約為2英寸的時候發(fā)生。當(dāng)聲源和話筒振膜保持1或者2英寸時，用方向性話筒拾取會提高聲音的低頻響應(yīng)。很多有經(jīng)驗的歌手使用這種方法來作為一個自然的動態(tài)EQ調(diào)節(jié)器，這會增加他們的聲音的豐滿度。這種方法也可以為吉他和貝斯音軌加入砰砰聲。然而，這個效應(yīng)非常不利地加入了呼吸低頻聲，而且會造成人聲爆裂聲，例如p或者b，這使得你必須使用砰砰聲過濾器來消除它們。

架子鼓拾音

拾取鼓聲可以采用很多種方法。你可以只使用一對高架話筒來拾音，也可以在架子鼓的每個單獨鼓樂器那放置一個或者兩個話筒來拾音。無論你把拾取架子鼓的話筒擺放得多么精細(xì)，你還是得將一個黃金準(zhǔn)則牢記于心：架子鼓必須作為一個整體，而不是簡單的各個部分的相加。這就是說，用高架話筒拾取架子鼓必須永遠(yuǎn)作為你的優(yōu)先使用方法，而將每個對單獨鼓樂器拾音的話筒作為“特寫鏡頭”。確實，近距離話筒會削減某些特定頻率，使得起始波形更加尖銳，而且會側(cè)重于架子鼓的某個單獨鼓樂器的聲音。我下面會跟你們說下我的建議。(我假定你不希望受到話筒泄露聲的影響，希望得到更加隔離的架子鼓音軌以用于之后的混音。)

將一個大振膜動圈話筒放在鼓的里面，離鼓面幾英寸距離，并且將話筒稍稍偏個角度對準(zhǔn)鼓手。

如果你想讓鼓聲更加的耐人尋味，而且咔噠聲很少，你可以將話筒拉回幾英寸，將它放置在鼓面的中間部位。我喜歡Audio-Technica AE2500(699美元)，雙單元心形樂器話筒，它結(jié)合了電容和動圈元件，能夠拾取到真正的低頻聲，而且靈敏度很高。對于拾取過于平直而且稀奇古怪的嘻哈音樂或者爵士Loop的時候，我會使用大型管弦樂隊低音鼓，將它跟底鼓放置在一塊，這樣可以得到更多的低頻聲。

你也可以試試額外放置一個管式麥克風(fēng)在底鼓鼓面前方大約12到14英寸的位置，來增強你的近距離話筒拾取的聲音。當(dāng)然這種方法可能會受到從架子鼓的其他鼓樂器所泄露的聲音的影響，所以你需要構(gòu)建一個長約4到5英尺的鼓屋(drum house)，將拾取底鼓的話筒跟鐃鈸和小軍鼓的聲音隔離開來。

小軍鼓，我喜歡使用Shure SM57來拾取它的聲音，將它放置在它的邊緣大約1到2英尺的位置，朝向鼓面的中心。對于踩镲來說，除了放置一個離軸話筒之外，試試在它背后放一個大約6*6英寸的毛毯填充物，使它的聲音跟鐃鈸相互隔離。那么底部話筒怎么擺放呢，我喜歡將電容話筒放的位置離小軍鼓更近一些(2到3英寸)，將它的背面對著底鼓，并且選用心形話筒，以減少從底鼓所泄露的聲音。雖然很多錄音工程師只會對桶鼓使用底部話筒，我更喜愛使用近距離動圈話筒來拾取上部的桶鼓，用電容話筒來拾取中間和底部的桶鼓。每個話筒都面對桶鼓鼓面，離鼓面大約2到3英寸遠(yuǎn)。你可以用動圈話筒來拾取踩镲的聲音，但是我更傾向于使用心形電容話筒，將它放在離踩镲2英寸的距離。試試調(diào)整下話筒的位置，使得踩镲在話筒和小軍鼓之間形成一個天然的聲障。關(guān)于高架話筒的誤解是以為它們只用于拾取鐃鈸的聲音。事實上，它們可以在那拾取到整個的架子鼓聲，而且還能夠拾取一定量的環(huán)境聲。高架話筒所拾取的是整個的鼓聲，所以你需要使用你最好的錄音室電容話筒作為高架話筒，并且使用最好的前置功放。

電吉他拾音

在現(xiàn)代音樂制作風(fēng)格中，有很多方法來拾取電吉他音箱的聲音。雖然最靠得住的方法是使用可靠的動圈話筒，像是Shure SM57，但是現(xiàn)在很多電容話筒，甚至是帶式話筒也可以扛得住這么猛烈的高聲壓級啦!

經(jīng)典的放置方法是將動圈話筒放得離音箱很近，將話筒直接對準(zhǔn)它的中心位置，以得到最大量的高頻“英國式”的嘎吱聲。當(dāng)將它稍稍與音箱成一個角度放置時，這樣可以得到更加溫暖的聲音，大多數(shù)的錄音工程師都一致認(rèn)為，電吉他拾音“皇帝位”在揚聲器紙盆和圓頂相接觸的位置。這樣的近距離拾音方法所拾取到的聲音聽來就像在你臉上發(fā)聲的一樣。將話筒移動到離音箱格柵更近的位置，你可以多試幾次找到話筒和音箱的最佳距離，利用近講效應(yīng)得到更加強烈的低頻;你可以通過移動話筒離音箱更遠(yuǎn)，得到更弱的低頻;或者將話筒與音箱成更大的角度以減少高頻;也可以將話筒對準(zhǔn)音箱的邊緣處，以得到更加呆滯的聲音。為了加入更多的環(huán)境聲到你拾取的樂器聲中，你可以改變話筒的極性，將心形話筒換為無指向性話筒。采用心形話筒、將它放置在離音箱1到2英尺遠(yuǎn)的位置更傾向于拾取到一個更加干凈的吉他聲。

如果想要更加豐滿的、更加猛烈的“美國”聲，你可以嘗試同時使用電容話筒和動圈話筒來拾音。錄制多個音軌，將它們?nèi)诤系揭粋€音軌中去。這種方法跟雙吉他音箱相互配合的話，更好!你將一個話筒對準(zhǔn)一個音箱邊緣的“皇帝位”位置，將另一個話筒偏軸對準(zhǔn)另一個音箱，將兩個音軌融合，這種方法將嘎吱聲調(diào)和聲音的失真溫暖感融合在一起。采用這種方法的時候，一定要記得將兩個話筒和音箱的距離保持一致，以得到更好的相位融貫性。

另一個廣泛使用的方法是，將一個話筒放在音箱的后面，將另一個話筒放在音箱的前面，這種方法拾取的聲音很像“出租車”內(nèi)聽到的聲音。除非你的錄音室的聲學(xué)設(shè)計非常好，否則你必須采用心形話筒，將它們互相對準(zhǔn)，并且使得后面話筒的極性和前面的話筒的極性相反。

木吉他拾音

通常，小振膜無指向性電容話筒非常適合用來拾取純聲學(xué)樂器的聲音，因為它們有著非常好的高頻延展性和平滑性，對鄰近效應(yīng)不敏感以及不存在離軸染色效應(yīng)。但是很多錄音工程師也會使用動圈話筒來拾取。如果你的錄音室一般般的話，使用更優(yōu)質(zhì)的心形電容話筒也沒錯，最好是管式話筒或者是帶式話筒。

如果是對木吉他拾音，話筒位置非常重要，你要盡可能地避免拾取到過度混響的吉他聲。雖然木吉他的聲音主要是從音孔出來，但是它本身的音調(diào)還受到吉他木板的混響影響。所以，我通常會嘗試拾取到一個吉他木體、弦、音孔和環(huán)境聲更加相互平衡的聲音。

如果使用單個話筒拾音，將小振膜或者大振膜電容話筒放在最經(jīng)典的第12個琴柱那，將話筒振膜對準(zhǔn)琴頸，而且話筒的極性調(diào)整為心形以降低拾取音孔產(chǎn)生的諧振聲。這是一個最普通的放置方法，因為它防止了駐波，而且它抓住了整個樂器的發(fā)聲，而不是只拾取音孔聲。如果拾取了太多吉他手的呼吸聲和喘氣聲，你可以試試將話筒放在low E弦上方，將話筒向下傾斜，但是仍然對準(zhǔn)琴頸的角度。

關(guān)于話筒和吉他之間的距離，可以嘗試將話筒放在離吉他15到16英寸的距離，以拾取到更加整體的聲音，因為在這個距離的位置，吉他的直達(dá)聲和反射聲成分很平衡，即使是在不夠理想的錄音室內(nèi)。近距離拾音——1英尺或者更近——會加強中高頻成分，聲音更加得脆，這對于流行音樂來說很適合。

作為一般準(zhǔn)則，你將話筒放置得離琴頸越近，聲音的低音成分更少，并且聲音的起始段更加柔和。如果你將話筒放置得離琴馬更近，聲音會更加得溫暖和豐滿，而不會感覺臃腫，而且聲音更加明亮和發(fā)脆。

另一個方法是將上方的拾音話筒放在音孔前方，稍稍與吉他成一個角度對準(zhǔn)琴馬的方向;再將另一個電容話筒放在對準(zhǔn)中間琴柱板的位置(大約第六個琴柱那)，來拾取弦發(fā)出的噪聲。(當(dāng)然，這兩個話筒都要是心形指向的)。拾音完成后，你可以將這兩個拾取的音軌作為立體聲，也可以將它們合并到一個單聲道中去。對于更加精細(xì)的立體聲錄音來說，將兩個電容話筒按照XY制式來放置，使得它們的振膜在同一個位置，離吉他相同的距離。最后，你可以使用一對隔開的話筒，將其中一個話筒放在吉他手的肩膀位置，另一個話筒放在離琴頸中部8到12英寸的位置，利用這種方法拾取的聲音的好處是，所拾取的聲音跟吉他手自己在彈奏時候聽到的相差無幾。

不管用什么話筒放置方法，吉他手都必須保持不動，否則話筒錄制的聲音會渾濁不清。告訴你一個拾音備選方案，試試將一個小型話筒放在吉他的里面拾音。

弦樂器，銅管樂器拾音

弦樂器，例如小提琴、中提琴和大提琴都需要一定的空間使得它們的聲音更加豐滿以及充滿混響感。正因為如此，你不必用近距離拾音方式來拾取它們的聲音。而且，無指向性話筒非常適合于拾取遠(yuǎn)距離號角和弦樂器。對小型弦樂合奏團拾音的最好的方式是，將兩個心形話筒XY制式擺放，將它們放在演奏者上方幾英尺的位置。為了帶出樂器內(nèi)在的低頻端，例如大提琴和貝斯，使用大振膜電容話筒比較不錯。當(dāng)近距離對銅管樂器拾音的時候，你可以將一個動圈話筒放在對準(zhǔn)號角前方的位置，以得到更加清晰、尖銳、充滿高頻瞬態(tài)的聲音，或者將它放置在與喇叭口成45度角的位置，以得到更加溫暖的聲音。

對鋼琴拾音需要很多技巧，具體得取決于音樂的類型。但是你可以將上述所討論的技巧直接借鑒過來：近距離拾音可以得到更加明亮，混響更弱的聲音，這對于流行音樂來說很不錯;中距離拾音會增加更多的房間反射聲，使聲音更加的豐滿。除非你的錄音室的聲學(xué)設(shè)計非常理想，否則遠(yuǎn)距離對鋼琴拾音不是很好，這會造成鋼琴聲不夠突出。使用一個話筒拾音的話，最簡單的方法是，將小振膜電容話筒懸掛在一個減震的話筒架處，例如Atlas Sound air-suspended SB-series，將它直接放在共鳴板的上方。仔細(xì)調(diào)整話筒的角度，使得8字型話筒的前后兩邊對準(zhǔn)高弦和低弦部位，這樣拾取到的聲音非常豐滿和平衡。當(dāng)你這樣近距離拾音的時候，你不必在乎話筒的類型了，所以我通常會使用動圈話筒來錄制低音弦，使用電容話筒來錄制高音弦，然后可以將這兩個錄制音軌并入一個單聲道音軌，也可以將它們模仿成為鍵盤的聲音。

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